ベトナムの聖地、過去と現在のアートで描く

ハノイの文廟・国子 giám（国子監）では、19世紀末から20世紀初頭にかけてのフランス人画家による作品を中心に、この歴史的建造物の過去の姿を捉えた展覧会が開催されている。

ガストン・ルレ（Gaston Roullet）が1885年から1886年にかけてベトナムを旅した際に制作した、文廟の最初のスケッチが出品されている。ルレは当時、ハノイを「いくら努力しても描ききれないほど、どこもかしこも賑やかで活気にあふれている」と描写している。

1920年にフランソワ・デ・マルリアヴ（François de Marliave）によって描かれた「文廟の風景」は、科挙制度の衰退と共に教育の中心としての役割を終え、静寂と荒廃の様相を呈していた当時の文廟の姿を描いている。フランス人からは「カラス寺」とも呼ばれたこの時期の文廟の、静謐な雰囲気と苔むした壁、古木が織りなす光景に画家の心は惹かれた。

ジョス＝アンリ・ポンシャン（Jos-Henri Ponchin）や、ベトナム文化に深く関わった女性画家アリックス・アイメ（Alix Aymé）らの作品も展示されている。アイメはハノイで絵画を教え、インドシナ美術学校でも講師を務めた。

20世紀の文廟・国子監の進士碑の様子は、アンリ・エミール・ヴォレ（Henry Emile Vollet）の筆によって描かれている。ヴォレは1888年にフランスで名誉賞を受賞した経験を持つ画家である。

ベトナムの著名な画家、ブイ・スアン・ファイ（Bùi Xuân Phái）は1984年に「文廟訪問」を描き、過去への郷愁から未来への希望へと移行する自身の作風の変化を示している。この作品は、彼の他の作品に見られるような寂寥感とは異なり、鮮やかな色彩で人生への愛と楽観的な姿勢を表現している。

1975年には、インドシナ美術学校で学んだトリッヒ・フー・ゴック（Trịnh Hữu Ngọc）が「進士碑の khu（ khu）」を描いた。彼はハノイ近郊の田園風景などを題材にした作品を多く残しており、その息子であるトリッヒ・ル（Trịnh Lữ）はこの度、父の業績に関する書籍を出版した。

キュレーターのグエン・テ・ソン（Nguyễn Thế Sơn）氏によると、インドシナ美術の世代の多くの芸術家が文廟・国子監を描いてきたという。特にトリッヒ・フー・ゴックは、このテーマで数十点の作品を制作している。

展覧会では、刺繍、漆絵、写真、マルチメディアインスタレーションなど、多様な素材と形式を用いた現代アーティストの作品も紹介されている。ファム・ゴック・トラム（Phạm Ngọc Trâm）による絹糸刺繍の「国子監庭園のスケッチ」は、早朝の庭園散策の感覚を捉えている。

グエン・テ・ソン氏は、今回の展覧会が数ヶ月かけて準備され、国内外の画家、芸術家、建築家たちの世代を超えた芸術的な対話と集結の場となることを期待している。約60点の作品が、この歴史的文化空間に対する魅力的な視点を提供することを目指している。

情報源: VnExpress